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金陵八家之首龚贤山水画赏析

龚贤山水画在中国古代山水画中,龚贤的山水画具有独特的表现力。他经过长期的探索与不断升华,创造了前人不曾有过的浑厚、浓郁的山水画新风格。本文以对龚贤山水的技法为切入点,逐步分析其层层

2020-04-08

透过《云山秋水图轴》看元代山水画鉴定

云岩仙馆图·史晨曦文/胡寄樵再次看到倪瓒的《云山秋水图轴》(图1),记忆的思绪一下子将我带回到将近28年前。上海著名书画家谢稚柳、唐云、钱君匋、陈佩秋等一行数人在赖少

2020-04-06

山水画中如何表现水 国画技法详解

山水画中如何表现水?山,无水不秀。在山水画中,山为骨架,水为血脉,有山有水则画面丰富生动。水的种类很多,有江、河、湖、海、塘、泉、溪涧、飞瀑等。就水的形态讲,又可分为平静的、微波的、激荡的、汹涌的和

2020-03-01

启功山水画《拟董其昌山水》赏析

启功(1912~2005)以书法家和学者名噪天下,其实勤奋好学早在上个世纪三十年代已名噪画坛,五十年代画艺已到成熟阶段。他的山水画主要也是取法的南方画派一路画法。他山水画传统功夫深厚,北人南画,在画境文心的南

2020-02-19

清任颐《凌霄松鼠图》赏析

任颐(1840年—1895年),即任伯年,初名润,字次远,号小楼,后改名颐,字伯年,别号山阴道上行者、寿道士等,以字行,浙江山阴航坞山(今杭州市萧山区瓜沥镇)人,清末著名画家。自幼随父卖画,后从任熊、任薰学画,

2020-02-14

王原祁《竹溪松岩图》赏析

王原祁(1642—1715年),字茂京,号麓台、石狮道人,一生倾注于笔墨施运的营求中,自称笔端有“金刚杵”,画风中年秀润,晚年苍浑。与王时敏、王鉴、王翬合称“清初四王”。《竹溪松岩图》自题:“竹溪鱼浦,松岭云岩

2020-02-12

傅山《江深草阁图》赏析

傅山(1607—1684年),字青主,号朱衣道人等,能绘画,精医学,书法篆、隶、真、行、草无所不精。《江深草阁图》绘隐于山坳茂树之间的临江草阁,幽深旷远,空无一人。江水深澈,危崖峭立,板桥蜿蜒,构图疏中有密,

2020-02-12

董其昌《关山雪霁图》赏析

董其昌(1555—1636年),字玄宰,号思白,又号香光居士,其书画创作讲求追摹古人,但并不泥古不化,在笔墨的运用上追求先熟后生的效果,拙中带秀,体现出文人创作中平淡天真的个性。《关山雪霁图》并非雪景,只是采

2020-02-11

王翚《晚梧秋影图》赏析

王翚(1632—1717年),字石谷,号耕烟散人,又号剑门樵客、乌目山人、清晖老人,清初画家。王翚的山水画既师法古人,又师法自然,融会南北诸家之长,创立了所谓南宗笔墨、北宗丘壑的新面貌。《晚梧秋影图》以墨笔绘

2020-02-11

清王翚《仿黄公望山水图》 赏析

王翚(1632-1717),子石谷,号耕烟散人,清晖主人等,江苏常熟人。幼即嗜画,年二十师事王鉴,复经王鉴引荐,师王时敏。王时敏尽出家藏,与之临摹,相与参究,他的摹古能力在清六家中首屈一指。除擅长山水之外,偶亦

2020-02-11

吴历《松鹤鸣琴图》赏析

吴历(1632—1718年),字渔山,号墨井道人、桃溪居士等,少年时遭遇明亡,信奉佛教,后转为信奉基督教,这对其山水画风的形成有潜在影响。喜用干笔焦墨,笔墨细腻,注重画面的纵深感,并略微注意到透视法的运用。《

2020-02-10

戴进《关山行旅图》赏析

戴进(1388—1462年),字文进,号静庵,又号玉泉山人,典型面貌是从南宋“院体”演化而成的雄劲简逸山水,同时也有融诸家之长、行利兼具的集大成画风。《关山行旅图》绘高远、深远的全景山水,主山居中,巍然屹立,

2020-02-10

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